塞琳和朱莉出航记 Céline et Julie vont en bateau

戈达尔＋《雏菊》。看了三个小时才有些头绪，从此对里维特敬而远之

7/10。谜屋中的女人以婚姻为中心，价值和生活完全被父权资本主义所控制，宛如僵尸般重复相同的行为和对话；塞琳和朱莉则代表了解放和童真，赛琳的经理和顾客视女魔术师为性欲对象，朱莉为反抗操纵她的男性，与她替换工作后被赶出夜总会；她们寻求解救，避免屋里的女孩被世故的女人们谋杀。里维特用糖和魔法书作为叙事转换的功能道具，轮流造访谜屋的塞琳和朱莉失着忆离开，吃下嘴巴含的糖，又能断断续续地看到屋中的故事，和自己扮演的护士肩后留着一块血手印，两人既是电影的观赏者，又是主动重叙、介入的演出者，先是愉悦地讨论屋中争风吃醋的女人，然后决定混入屋内，救出女孩一起划船时，却看到屋中男女在另一艘船上面无表情地错过她们，一觉醒来，睡在公园椅上和拿魔法书的两人与开场设定好的位置互换，此种戏中戏和移情的观赏体验影响了滨口龙介。

据说是很多后来者的先导，只是导演只管自己的艺术想法与表达啊，根本不管观众……这样的电影简直就是专门给以后电影学院的学生当教材用的吧！

大概在导演看来很有创意、很好玩，实际在观众看来又冗长又无聊！

雅克·里维特作为法国新浪潮运动的一员，真是贡献了一部佳作！图书管理员朱莉和魔术师塞琳两个陌生人从开场的游戏追逐，每一次互动既雀跃又带些隐秘的情愫，她们分享着彼此的生活与秘密，无论置身于何种场景，她于她而言都不似一个梦那么简单。我喜欢导演不断在现实与回忆中切换的画面，仿佛提醒着我，我只是个旁观者，别人世界的旁观者。“vont en bateau”字面意思是“去划船”，法语口语的引申意则是“被骗了被愚弄了”，亦真亦幻，导演功力深厚