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观众心声
穿梭在四个时空里，鬼气森森地讲故事，女孩们的家庭生活都各有一定的暴力、残缺、乱伦、意外死亡的元素，却都是用一种隐秘的方式唤起这些残酷内容，似乎是在隐喻德国经年迭代的暴力传统和纳粹式阴霾，人如幽魂般飘浮着审视着这个地方和人们，每个人物似乎都异常冷漠，且暗暗憧憬着一些异端的关系。一些行为逻辑可能是导演自身趣味和性癖的转化。全片充斥着意识流呓语，会有一定解读障碍。
#SIFF27#【A】唤醒了在学校被西方现代派文学折磨的噩梦体验。高度文学化的影像表达，以四代女性的微观经验对女性身体伤痕的共名言说，眼花缭乱的叙事技法让前40分钟一头雾水，逐渐厘清主干后，感受豁然开朗，难以言说的痛苦如利刃般刺来，极其动人，既是“望向太阳”，更是“坠落之声”。本届上影节观摩最佳。
《梦》和这部二选一的话我会选这部。上海观众你们的确是超一流的……
坚决贯彻到底的视听、极为缜密的音效设计，死亡不再是终点，而是一种被扭曲的救赎——精神逃离的渴望异化成对生命湮灭的渴求，仿佛只有被抛弃，才能获得片刻的安宁。死亡不再痛苦，它甚至成了一种不可抗拒的快感与释放——玛莎痴迷地揭示着这份变态性的心理欲望，将“幻想之死”推至极致，压倒了所有日常性的描摹。她早已不再关注罪恶的起源与形成，而是关注罪恶如何作用于一张张面孔、一具具肉身之上。面孔在演员不断的更替中逐渐模糊，但残忍、暴力与邪恶的轮廓却愈加清晰，那些“杀不死你的”，并未让人更坚强，而是让一代又一代人变得更加暴戾。恰如《白丝带》的变调，同样关注着罪恶的遗传与循环，面孔愈发相似，罪行却愈发精致与日常化。对人物行为的描绘远胜过对人物立场与动机的探讨，也令这一幅混乱而精密的仇恨图谱，时而惊悚、时而纷繁杂乱。
大量主观镜头织就的四代女性跨越一个世纪关于灵魂、欲望与死亡的讨论。客观叙事被隐去，时间被拉伸扭曲。一切都在晦暗不明的噩梦与现实的边缘。很爱画面的木质调。