第三部长片就开始给电影写情书的毕赣还有救吗
《狂野时代》开启了中国电影新纪元。 这是一场梦的延续,也是梦的尽头。毕赣以表现主义和怪诞美学织造出一个迷魂般的世界,水波映照着声波的纹理,镜中不辨真我,万物皆幻。镜头下的符号化处理糅合中国书法的留白艺术,情绪的无形流动胜过情节的推进。特异功能不再是超能力,而是极端情境下人性的觉醒,是潜意识对现实的奋起反抗。 这是一部关于“存在”的电影。角色在红色末日中奔跑,对抗着宿命。时间是循环的,人物的生与死也仿佛早已注定。每一次镜头的凝视,都是在向观众的灵魂发问:你是谁?你在哪里?你要到哪去? 本片不仅重建了“电影”这一形式,更挑战了电影与观众之间的感知边界。它不解释,但它唤醒;它非传统叙述,但它有着无尽震撼心灵的能力。这不仅是一部电影的诞生,更是一段时代的开启。
毕赣应该是个福报很好的人,不然为什么我明明都不认识他,却总感觉我是不是上辈子欠他的
朋友啊 真正的梦里从来不会出现“这是个梦” 的提示 因为那就是梦不再是梦的时候
抛开片子本身不讲 毕导让人最失望的是在他的创作黄金期 在这么多资源和人都愿意为他倾注的事业阶段 选择拍这样一部虚渺的影片 而不是睁眼看看当下我们生活的现实 做一部带有哪怕一丝丝人性呐喊的作品 为崇拜他的影迷/学电影的人/电影投资人/想要投电影的人 做一种难得的示范 这种三十来岁就开始谈论电影本体五蕴相法的尝试 在此地此时 不是一种少年老成 而是一种深思熟虑的胆怯..
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