追逐蝴蝶 La chasse aux papillons

破落户当当当，暴发户买买买，一个时代就那样结束了；如今，连那个时代也已经结束了。

上流社会也是人

«Ils ont déménagé»

通过群像美学把握后苏联的全球化。《追逐蝴蝶》一方面东愁地悼念西方的——被描述为某种良善而本真，却内含等级制度的——封闭社群主义的消亡，另一方面，它也是一部米歇尔·塞荷式的，关于寄食者关系的戏剧：火车和巴士带来了作为杂音的外来寄生者，随着旧主的消亡，权力结构的一个中心空洞而在空间中众生群响，但又成为新的猎物，新时代的左翼运动所捕杀。悖谬的是，虽然导演对于全球化之速度载体的想象是老派而落后的，但他的洞察力和预言又十分精准。但《招》并不算是一部基调完全悲观，冲向毁灭的电影，相反，它的结尾描述了新的秩序的诞生——但不是来自西方的相对主义者，而是幻想一种和西方截然不同，又是西方所遗失的新教精神的副本的东方（日本）资本主义，这种对于金钱增值的超信又何尝不是为西方带来了另一种封建制度，再域形成了新的中心。

虽然不算那么神经刀不过也相当之神经刀的作品。非常明确的对冷战末年世界政治经济格局的图解（吐槽日本泡沫经济简直了！），同时又能追溯历史（粗鄙市侩的苏联亲戚带出的法-俄旧事），军官们的“幽灵”（以及老太太去世那场戏）也非常症候，处理得相当风格化，十分隽永。92年威尼斯主竞赛+手册十佳第8。