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古典小说《春香传》里所写的爱情故事，在韩国的地位，如同中国的梁祝、西方的罗密欧与朱丽叶，在各自文化中犹如基石一般重要。故事发展和人物塑造太过经典，电影改编基本没有太大发挥空间，表演、服装、美术、音乐等视听语言都被文本框住，服务于它，也只能在这些层面让影片更好看。韩国翻拍过很多次《春香传》，较劲的朝鲜当然也拍了不止一次，1980年的朝鲜版还被引进中国。申相玉这版中规中矩，遵从原著，现在来看，旧时韩国风情大于故事本身的冲击。
朝鲜半岛古典文学巅峰，学东方文学的时候大概了解了一下原著 电影拍的还是满蛮中规中矩的，那时候的韩国古装看起来特别的迤逦轻盈，古韵十足，电影的色彩也非常美丽 崔银姬的演出非常精彩动人，好一个端方的女主脸
前阵子找张碟没找到发现还有买了多年没看的碟，选了这部看。大导拍传统经典，很正片，有细腻的地方，作者发挥无，也没有特别惊艳的地方。金振奎一向老成，演少年情郎少点味道，一做官感觉马上对了。许长江演房子。企划还是黄男，他完全转到幕后不做演员觉得有些可惜。
色調太詭異了，服裝配飾場景燈光不知道在色彩繽紛啥，偶爾還配上藍色的恐怖字幕... 韓國彩色片始祖之一，影史上重要的作品，算是很大規模的製作，偏偏我對古裝片最無感，兩個小時的片長實在無聊。
55年李圭焕版的《春香传》上映后，票房极其成功，不仅引发了50年代数版《春香传》的竞相拍摄（韩国电影史的关键节点总会启用《春香传》，第一部有声片、战后电影复兴的先锋，宽银幕的起始，新千年前后民族主义在电影的显现），还直接导致了61年申相玉和洪性麒版本的同时开机，最终以申相玉的《成春香》的胜出结束了这场比较，这场胜利意味着同一题材较量中，两位顶级女星所代表审美的胜利（崔银姬-古典美，金芝美-现代美），也证明了彩色宽银幕的商业潜力（《成春香》是第一部），在此之后，韩国进入了彩色宽银幕时代，也迈进了由李圭焕版《春香传》开启，申相玉引爆的历史片潮流。这部也可视为申相玉之后作品的原点（还应算上《白蛇夫人》），古装宫廷戏、女性不屈描绘和剥削利用、与邵氏合拍的恐怖片，均能在这部里找到原初的地方。