探戈狂恋 Tango, no me dejes nunca

大光明一楼左后方有人手机铃声突然响起，银幕中的男主顿时面色凝重地缓缓朝那个方向看了过去，一个打破第四面墙的惊悚喜剧时刻。

@2023西班牙电影大师展。4.8，四舍五入五星。 绍拉的八部半，要铭记历史，要对垒电视，要展现传统探戈和音乐的魅力，还得传达人生职业的双重危机，那拍一部关于拍电影的电影再适合不过。 还是那个警觉的绍拉，激情美妙的探戈曾被用来掩盖暴行，成为了过去不表示应当遗忘它，过去不可毁灭，或将卷土重来。 每次看到镜头拉近都会起鸡皮，我们是否和导演一样只能看到它的表面？最后它的注视宛如历史之眼。话说回来，探戈和音乐着实美妙，但片中看到的一切可是因为它是电影哎，人们在电影里死去，在电影里重生，而镜头不也一直在和演员们探戈吗… 导演神似尊龙，教父神似斯科塞斯。有观众的手机铃声响起，银幕上导演警觉地看向拉进的镜头，太灵异太好笑了

那舞蹈，那光影，那麼美。還有激昂的音樂

与孤儿列车一样是珍贵的记忆。音乐舞蹈美轮美奂。但是关于故事本身，也许不是我所喜欢的。

对绍拉来说算是驾轻就熟的行活？其实想想绍拉和张艺谋相似处挺多的，高产、奥运、团体操、大色块、传统女性角色……但就那个“恐惧、焦虑、历史总会水落石出”的段落，谋作为国师是拍不出来了……（咱这只有“你那啥了我”）另就是创作焦虑以戏中戏的形式投射，同时又是解脱。这片在宛平剧场放映太适合了，很难形容镜头逐渐推向日出布景下两位舞者剪影的那种冲击（拉高反差略失细节的胶片成了风格），绍拉用镜面暴露摄影机的做法堪称铤而走险——藏得有多好，露出就多震撼……大大的创作者内心黑洞，同时又是电影眼……最后镜头升摇，像是对准场内的这千百观众——我们何尝不是电影的移民，朝向那道光的地平线？