特蕾莎修女 Mother

251101 东京电影节 片名叫《mother》但是开头写的是“献给father”。没有背景知识，看了staff名单最后写了真实故事改编，导演Q&A时说了是非常有名的人物，wiki能查到。女性角度，靠音乐烘托。前面一直用中景拍，用一种睁不开眼睛的感觉。借电话，等信件，好像还有提到一个殖民的时间点，大概知道不是现代的，等mother离开进入社会中后，印度的街道又跟现代的没有区别，加上punk rock又有一种对比上的冲击，一度以为是为了烘托教会里面太封闭，而忽略了印度没有发展的事实。

周六和ray ray一起在电影院看的。有点颠但没太颠起来。Rachel说她太吓人了，但我觉得对中国标准来说还好。

#11540。38th TIFF-艺术贡献奖，前入围2025威尼斯地平线。7分。本届最佳女演员的最有力争夺者。看本片还是需要一点背景知识的——也是因为这个片才看了特蕾莎修女的资料，才知道她是生在马其顿的阿尔巴尼亚人。影片反复质询修女与女人之间的身份张力，作为修女的博爱理想、作为修道院管理者的手腕，和作为女性的共情在女主角身上集中且相互冲突，写得是还不错；不过导演着力去挖掘其人性的一面，就放过了观众喜闻乐见的“教会黑幕”部分（写得比较含糊）。浅焦摄影，主观镜头（梦境）加上朋克摇滚的配乐是比较突出的视听特点。

这部特蕾莎修女的电影的争议估计不小。大概能明白创作者的想法，但是感觉还是浅了。挺可惜的，要是创作者们在仁爱之家待过，可能就不会这么拍了。仁爱之家的出现对天主教名誉的提升，仁爱之家遭受的各种批评与诽谤其实更有拍头。

第82届威尼斯电影节 让人惊喜的作品，作为双年展厅开幕片的附带作品实属让人惊喜。画面的张力感，镜头的情绪感，以及舒适的节奏让观众在连续观看两部的情况下依然提供了极其舒适观影体验。由于对宗教哲学不是很了解，所以不做探讨，但导演似乎也并没有给出一个绝对的答案，电影本身也有意弱化这方面的结果，给出了较为释然的结局，这样也反而呼应了影片作为重点的情绪本身。