剧情开篇
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观众心声
无数于角色动机上没能给出解答的段落，拼合成贯穿全片的一种神奇气韵，具压迫性而又能量充沛，没有让观众思考的线索，却又逼迫着观众思考。
FIFF#35 冷静而暴戾的文本与影像调度，寒意逼人。
画面不错，尤其最后扔骨灰甚至是喜欢的，但内容过于不适，比电影还令人不适的是高分短评，竟然崇拜一个四处杀人行骗的病态角色，不过病态角色常有，但此片的所有男性角色都要依赖卑微到病态的女性角色反衬其病态，这种设定像极了日产毛片，但换做日常化的生活环境则十分扭曲，而片子里的男性压制事实上并没有很戏剧化，这种微妙的差别就像恐怖谷效应，一种诡异的真实。作为女性看一部消费女性的男性视角爽片，所有的镜头美感都被剧情的厌恶抵消，并由衷地恶心。
今村昌平在资金紧张时期阔别11年的故事片 改自纪实文字 看的第二部今村昌平 彻底爱上了 「复仇在我」片名如此 却是一次难寻的非指定向复仇 太高级了 在设计连环更近一步的欺诈中也包含了最原始的暴力部分 多项交杂的极恶 多处提到的异于常人的性欲亢奋 如此凝练的反叛 毫无废笔 中岛哲也拍渴望的时候不应该看看么? )一波莫名的diss...
连看小津后再看曾担任过他副导演至死不休地描写蛆虫的今村昌平真是异常寒冷和绝望，除了都在说的两个母亲时空转换的蒙太奇和结尾定格空中阴魂不散的尸骨，还有两处印象深刻，照到三国连太郎隔着玻璃变形的脸就开始进入到扭曲变态的真实世界，绪形拳第一次去旅馆把彼此都带进地狱般跟拍的长镜头。暴力滋养和人性丑恶肯定是有原因的，这一代形成这样的状况，有历史（天皇和美国）宗教家庭和失去性能力的上一辈造的孽，而行使起来完全在于自己，介乎野兽和懦夫，对你真恨的人不敢下手谁又何尝不是呢，对比这类社会事件，往往受害的都是有好感和被信任的无防备弱者，进阶成社会里高端的职业人还会更容易。人这么复杂，真别再谈什么理解共情和总结归类，标签化也是为满足超出自己可怜的认知和想象中的接受程度找个安慰罢了。资料馆松竹百年回顾展4K修复版。