埃舍尔街的红色邮筒 エッシャー通りの赤いポスト

开拍之前的群像我很喜欢，俏皮并且温情，开拍后的暴走太吵了……是真正意义上的摄影机不要停

我不喜欢这个故事，但这部电影莫名其妙地吸引我，我下了一堆电影然后点开看片头，最后决定看这一部，看了好几天，不过还是看完了

这是一份写给电影的园子温式的情书——恐怕很多评论都会这么评价。相比其他作品，《埃舍尔接的红色邮筒》确实显得温和得多，几乎没有什么暴力和杀戮，但是依然荒诞和癫狂。总是有评论指责园子温不断地重复自我，复制过去，但我个人觉得这也未必是什么坏事，纵观影史，很多导演都在不断地重复自己，完善自己的电影风格。所以有那句著名的话：“一个导演一生只拍摄一部电影，以后的作品都是在重复他的第一部作品。

这电影好特别，一对对人马轮番上演，虽然有两个白衣女子和一个幽灵女友是核心，但你不会忘记别的任何配角：回到以前的导演、无才跟班混沌男助（园子温自比？）、群演之王大爷技巧入神及其两个跟班和家人还有有主见的弹琴妹子、和服五人组、粉丝四人组（异常热血很有感染力）、假姐妹组里有个妹子很认真另一个心思浅的大奶妹、强力后援父母组、母女组有些低调选为主角也对她表演没啥印象，最后大战也没出来；别在意外面的镜头对着谁，你的世界主角永远是你；这些一定也是很多群演出身的吧；以后可以多关注群演，因为剧中主角在演戏，群演在生活；香港元素和bad film一样，都有。

以元电影的视角搭建叙事，承载园子温电影叙事元素的整合，有对早年间创作精神的凶猛回望，亦能看出对日本商业电影制作的愤慨。《埃舍尔》是写给电影的情书，亦可视为园子温（和其作品）的一张名片。