谋杀地下老板 The Killing of a Chinese Bookie

卡索维茨你要不要把去当杀手的脱衣舞点老板拍得这么黑这么文艺啊，越看他的生存状态越觉得很难察觉出他自身的存在。

依旧卡萨维蒂，看似拍摄类型片的卡萨维蒂，内里依旧是自我的电影作者化的延续，技法上特写、失焦、手持、即兴表演看似与类型片相敌的元素依旧贯穿全片，并将真正的类型元素段落拉长，但反倒增添了无比的真实感，在逃生的元素加持下，这种长时间造就出另一种悬疑惊悚感，正对应希区柯克的炸弹理论。但这两段精彩的追逐枪战戏份在全片中却并未真正的占有重要地位，在不短的时长中，这次的男主生命危急仅仅被描绘为一个生命状态的意外事件，后续的受伤状态竟直指本身的内心，这一弱化类型元素，反过来应用于人物弧线的方式虽然并不少见，但消减至如此程度的确难见，至此后半段，卡萨维蒂已经再一次的拍摄了自己永恒擅长的那种电影——将人的状态投影于银幕。

卡萨维茨永远的疏离和宿命感，美国街头文化的缩影。

被现实的裹挟推进，被内心的挣扎束缚。虚焦晃动的镜头，斑驳模糊的打光，痛苦焦虑的氛围，如同黑色电影与奥尔特曼式对话碰撞，本·戈扎那即兴表演很赞~

4- @电影公社 今村昌平的蛆虫之所以是蛆虫，卡萨维茨的骄傲之所以是骄傲 // disciplined, alert, flashy, stylish ... heartwarming SD is still SD // 70年代虚焦三部曲（wu） Gazzara作为protagnist 最高作？ // bullet in belly 之福特主义 // silent fall*3 // 男性凝视之反例一种（卡萨维茨片中的男女总有种互相哺乳的依恋味，远超任何色情意味）