作品简析
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观众心声
11/9 角川シネマ有楽町 主人公结束后也上场了 暴力団大哥印象深刻
相比于原来温和了很多，看完这种从内容到导演访谈都一句实话没有的片子后，也能在映后带着笑脸鼓掌，而不至于站起来破口大骂。 立场倒不是最主要的，哪怕是意志的胜利或是一个国家的诞生这种电影也不会因为导演的倾向而有损作品的水平，因为无论其宣传的什么，作为作品而言都是有一个可以使其合理化、自洽的核心的，而不是像本片一样的，一窝蜂的堆砌人物采访，用那最廉价的日式滤镜和音乐煽情，隐藏在所谓真实，但实际只是浮于表面的官方叙事背后以纪录片为媒介去进行那最无耻低劣的宣传。 并非是如今的滞留民数量无法支持其纪录片的制作，而需要去加入二代与三代间与主旨几乎毫无关联的代际冲突来以支持，而是导演限于水平不能，也限于他所处的“老朋友”身份地位而不敢去深入探讨，在单纯的被歧视与乡愁背后的，更加复杂或是说，更加首鼠两端的真相
残留孤儿在日本并不被绝大多数人所知晓，中国方面的认知也局限于片中描绘的一代残留孤儿的形象和历史。而影片对二代、三代以及其不同的人生选择作了更细致的讲述，特别是遗孤二代暴力团，是中国观众基本都不知晓的。片子的叙事脉络很好，每一个段落在衔接中又有回响。特别感动的除了片尾一代遗孤老人们真诚的话语（带有东北人独特的直爽，直言不讳），还有会中文但从来不跟父母讲中文的三代少年欣也，在探访母亲为了照料一代老人们而建的介护所时主动用中文回答了老人们的问题，他也逐渐开始理解母亲执拗的一面和她的事业。（不会日语的一代遗孤老人们是纯日本人，到第三代已和普通日本人无异，但大多是四分之一日本血统，两厢对比，多令人难过）。中日视角互文，目前为止最全面的关于残留孤儿题材的创作。
是比以前更成熟的作品，看得出拍摄设备也upgrade了。对东北大地的俯拍镜头，以及动画的片段都很出色。配乐是加分项，映后时导演介绍是位居住在中国的美国人的作品，他的太太是竹内的粉丝，于是免费为此片做了配乐。一如既往，竹内总能捕捉到打动人的细节，这一次，他拍得更从容了。
从文献到影像，在大学院的学习中，了解到了这样一群人。时代与历史的阴影，造就了很多个人无法抵挡的悲剧，无论在何地，都难以找到立足之处。我到底是谁呢？不仅是残留孤儿一代的问题，更是二代、三代挥之不去、一生寻找答案的难题。只是感觉有点遗憾，这部影片似乎少了一些“更真实到难看”的部分，比如残留孤儿的生活到底如何艰难？他们所面临的就业、养老、社会接触的困难具体如何呈现？只是通过采访部分当事人，似乎还不够那么具体、那么厚重。