第一时间想到的居然是《综合征与一百年》。对光线的放任即是对行动与表演(act)的信任,正如素人演员随机流露的僵硬和机械,角色随时准备着成为情境中的黑洞,只需要一次自然光的明灭,或是两个垂直正反打。五人围桌对话像星体间的引力拉拽,有的星体在捕获,有的开始坍缩,“重心”的飘忽不定贯穿始终,显然最后他们没有像在工作坊里一样都站起来。
前一半7.11@百子湾;后一半蓝光1080p@自家沙发。少数影院观看降低体验的电影。开始就宅家当电视剧看的话,会毫不犹豫五星。像电视剧,对电影而言绝对是负面评价。除此之外扣分在三个点:1.电影拍这么长,滨口多半有借此更贴近日常生活时间流速,让观众体味婚姻关系濒于崩溃时日子那种难捱的消磨感的意图吧。但说实话故事并不让人觉得无聊冗长,在影院看遭受折磨的来源是空调和饥饿感,跟婚姻对人的精神摧残完全不是一回事。不弄幕间就是对观众的没有同理心。2.朗诵会就罢了,开头那个素拓课拍那么长烦死人了,素拓游戏是世界上最愚蠢的事物之一。这段剪到三五分钟完全无影响。3.最后一个小时抓马过度巧合过多,已在狗血边缘徘徊,还好收住了。余下都是滨口的锋利,或许是最透彻的亲密关系故事,最富于理解的男作者女性电影。
滨口入坑作银幕重看|30代女性四重奏,冰冷彻骨的婚姻恐怖片。既是日常对话的反面,又是戏剧文本的反面,超长的对白不为推动情节,而是捕捉人与人之间关系和情绪的流动,也就是《触不到的肌肤》提到的“场”。
2020开年片。©资料馆。
结构上更像是论文电影,五小时全程高度凝聚的节奏让一切虚假都逃不过,矛盾的突发又让人躲闪不及,而电影也从不畏惧,选择与其正面交锋,与此同时,影片还是轻盈小巧,拍得也可爱,毕竟谁又能看到某位看上去像是活体库里肖夫实验的角色,在最后用其僵硬的肢体扭曲了一切呢?
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